閱讀下文，回答問(wèn)題。

　　最近讀到費(fèi)振鐘先生主編的《江南民間生活摹本》叢書(shū)中的《風(fēng)月無(wú)邊》一書(shū)。書(shū)捧在手里，輕巧而精致的。封面上的碧塘艷荷粉墻水田，拂來(lái)了江南濕潤(rùn)的暖風(fēng)與雨絲。內(nèi)文一頁(yè)頁(yè)如波浪起伏，每一面紙上都嵌著疏淡的底紋，一竹一亭一柳一燕，清晰而模糊的影子，若隱若現(xiàn)地在湖水中沉浮。再配以優(yōu)美的文字與黑白色風(fēng)景圖片，可知浙江攝影出版社對(duì)這套書(shū)的設(shè)計(jì)制作，懷有怎樣的偏愛(ài)而多用了幾分心思。

　　這是一本關(guān)于西湖的書(shū)�！帮L(fēng)月”二字，本是人世間泛意的溫情與詩(shī)意。但自從被御筆在湖心亭抹去邊際筆畫(huà)，“風(fēng)月無(wú)邊”就變成了西湖的一個(gè)代詞。我這個(gè)出生在杭州的女人，雖在青春年少時(shí)越出了西湖的地界遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，卻終究是逃不出這個(gè)“無(wú)邊”——在心靈的牽念與思憶中，西湖始終忽遠(yuǎn)忽近地隨我而行。

　　該書(shū)作者蘇滄桑，來(lái)自東海邊的一座小城，原本不是西湖女兒。她是走近西湖來(lái)上大學(xué)的，也許應(yīng)了“一半勾留是此湖”那句詩(shī)，后來(lái)她就在這座城市里住了下來(lái)，作了西湖真心實(shí)意的“養(yǎng)女”。

　　見(jiàn)過(guò)蘇滄桑，一個(gè)文靜秀美的江南女人；待細(xì)細(xì)品味《風(fēng)月無(wú)邊》，才知滄桑內(nèi)心的聰慧與豐富的情思，更是一片“無(wú)邊”的綠色桑田。蘇滄桑筆端的西湖是女性的、是滄桑用自己的眼睛觀賞、用自己的靈魂感知的西湖。遲來(lái)的蘇滄桑從容地踏著桂樹(shù)竹林的小徑，尋找歲月在湖山留下的每一道蹤跡，追問(wèn)著西湖風(fēng)月的成因與去向——

　　滄桑寫(xiě)斷橋，撐開(kāi)了一把千年的油紙“傘”；滄桑寫(xiě)蘇堤，長(zhǎng)堤破水入“夢(mèng)”境；滄桑寫(xiě)晚鐘，讓人聽(tīng)見(jiàn)了穿透塵世的梵音；滄桑寫(xiě)雙峰，纏繞于一個(gè)“無(wú)”字；滄桑寫(xiě)三潭印月，波光里揚(yáng)起了幽怨的洞簫聲聲；滄桑寫(xiě)虎跑，著眼于“泉”；滄桑寫(xiě)龍井，落筆于“葉”；滄桑寫(xiě)雷峰塔，意在蒼涼；滄桑寫(xiě)滿垅桂雨，重在迷失；滄桑的云棲竹徑，是天堂里的小路；滄桑的阮公墩，是一塊含煙的翡翠……

　　人所共享的西湖山水，就此被滄桑的個(gè)人感受內(nèi)心化了，西湖的風(fēng)光月色由“有形”而變得“無(wú)形”，無(wú)形即無(wú)邊，世間只有飛翔的心靈才能真正“無(wú)邊”。于是在風(fēng)云際會(huì)的無(wú)邊歲月里，我們看到了曾在湖畔匆匆來(lái)去的人：林和靖、秋瑾、吳昌碩、俞平伯、林風(fēng)眠、史量才……還有遙遠(yuǎn)的許仙白娘子、梁祝和蘇小小……月湖雨湖，梅林桂雨，朵朵漣漪陣陣馨香中，古典的愛(ài)神與美神一次次起降。那都是一些善解“風(fēng)月”和呼風(fēng)喚雨的人，使得西湖歷盡滄桑而容顏不老、嫵媚依舊……

　　還有歲月遺存的杭州民俗風(fēng)情，煙花河燈畫(huà)舫綢莊酒肆扇鋪……說(shuō)不盡的繁華與熱鬧。按著這套《江南民間生活摹本》叢書(shū)的初衷，蘇滄桑曾試圖描寫(xiě)杭州的市井生活世俗風(fēng)物，但那個(gè)時(shí)代確實(shí)離她太遠(yuǎn)了，終是有“隔”的感覺(jué)。正如費(fèi)振中先生那個(gè)有趣的引言中所說(shuō)：“寫(xiě)著寫(xiě)著，就把自己寫(xiě)進(jìn)去了。這樣也好�！碧K滄桑優(yōu)美的文字之旅，便成為雅俗共賞的風(fēng)月之解；她充滿柔情的女性眼光讓我們懂得：腳步落在杭州的土地上，城內(nèi)湖邊，每一步踩下去必有些不同尋常的來(lái)歷。

　　然而，西湖果真是那般閑雅的么？在時(shí)間的深處，風(fēng)消月隱之時(shí)，我聽(tīng)見(jiàn)了南屏晚鐘的佛國(guó)余音，空谷傳聲警示眾人。在時(shí)間的深處，我看到狂風(fēng)掀起的湖水，寒冷的月色如雪片一層層疊壘。西湖的秋風(fēng)殘?jiān)轮�，佇立著岳飛、于謙、張倉(cāng)水、章太炎、龔自珍、秋瑾等人的背影，猶如西湖四周的群山，成為西湖的脊梁，一直朝著東海延伸而去。在時(shí)間的深處，隱藏著西湖千年魅力的全部秘笈。

　　順便說(shuō)到，王旭烽所著的《走讀西湖》（同是浙江攝影出版社出版），落筆于“西湖是一座書(shū)院”，更偏重于西湖名勝的歷史性，把許多被時(shí)間掩埋的人文典故重加發(fā)掘整合，與蘇滄桑的《風(fēng)月無(wú)邊》是不同的路數(shù)。那些描寫(xiě)西湖的書(shū)，彼此應(yīng)是相得益彰的：歷史與現(xiàn)實(shí)，理性與感性、審美的客觀性與個(gè)人化，猶如手心手背渾然一體。

　　說(shuō)西湖風(fēng)月，不可忘西湖風(fēng)骨；柔美與凝重，才構(gòu)成“淡妝濃抹總相宜”的完美。

1．根據(jù)本文內(nèi)容說(shuō)出“西湖十景”指哪十個(gè)景點(diǎn)？

2．本文與我們所學(xué)的課文在內(nèi)容上有什么不同？

3．《風(fēng)月無(wú)邊》包括幾方面的內(nèi)容？

4．為什么說(shuō)“蘇滄桑筆端的西湖是女性的”？

5．列舉出描寫(xiě)西湖景色的詩(shī)句。